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華納對於旗下超人與蝙蝠俠這兩大人氣角色進行了不少次換血改造,從這次《蝙蝠俠對超人:正義曙光》(Batman v Superman: Dawn of Justice)精心佈整的線索來看,不難想像是為了日後《正義聯盟》的超級英雄華麗陣容做的準備。

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勵志電影是當代人類貧困靈魂的一劑補帖,主題正確的小人物翻身給足你我想像的心靈雞湯。但是,一個不怎麼樣的魯蛇努力翻身卻沒成為贏家,那門俗稱『志在參加,不在得獎』的阿Q精神鼓勵話語。對觀眾來說,真的是一門政治正確的勵志主軸嗎?
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紀錄片,在多數人心中定義是客觀地紀錄事件發生,不夾雜過多私情感,而且最好的時間守則為順敘手法,以及冷靜沉著口吻書寫物件。但這幾年的紀錄片類型顯然有幾分質變,最特別的莫過於《尋找甜秘客》(Searching for sugar man)。

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《全面攻佔2:倫敦救援》(London has fallen)前作《全面攻佔:倒數救援》有著相當出色的動作場面以及匪夷所思的白宮淪陷過程,首集導演由擅長動作節奏的導演安東富夸(Antoine Fuqua)處理場面,完全擴大血腥暴力。續集找來曾在獨立小品表現突出的巴巴克納加菲(Babak Najafi)執導,除了維持前集血刃程度之外,也把反派作戰能力提升到神話程度,使得大美國主義精神擁抱對等強勁敵人

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單身如果有罪,全世界肯定有超過一半以上的人會起身與當權者反抗。希臘導演尤格藍西莫幫《單身動物園》(The Lobster)做足非常有趣的設定:單身超過45天找不到伴侶就會變成動物。政府成了情感暴政執行者,違反基本人權,單身者是否覺得「與其愛上不對的人,不如變成動物吧」,既脫離世俗倫理,甚至明確地跳躍宗教罪愆輪迴思考,倒也成了另類情感解脫?

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《惡棍英雄:死侍》(Deadpool)多年前宣布獨立單飛計畫後,對於死忠X戰警粉絲心中始終七上八下。因為福斯對《X戰警》整套作品,執行度一直有所缺憾,經費更是捉襟肘見,更別提糟糕透頂的兩部金鋼狼獨立作品(以及他們怎毀了《夜魔俠》、《驚奇4超人》等其他漫畫作品)。《X戰警》系列除了後來的前傳《X戰警:第一戰》拜天才馬修范恩導演加持而添入神采,所以福斯又一次開拍英雄電影,能成嗎?

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過往好萊塢的性喜劇(Sex comedy)多半著墨在青少年的成長課題,透過性視為一種自主意識覺醒過程,但近年的性喜劇主題逐漸提升到兩代交流,藉由略顯低俗下流的橋段,包裝為成人與青少年的集體焦慮。不說教也不閃躲扭捏,在看似在胡搞瞎鬧之中,居然還有一絲溫馨能量。

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約會電影的必要功能性是服務戀愛情侶投射傻愛成真,讓曖昧萌芽期的男女能有所寄託,或是滿足對現況覺得了無新意能有所刺激想像。浪漫電影本質上是喚醒人們對自身情感的巨大填補,見著了銀幕裡的人經歷了類似你我在現實生活中的日子,匱乏得以找到預言,幫一灘死水找到脫困的樂觀元素。

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與其說這是一部史帝夫賈伯斯的電影,或是說是導演丹尼鮑伊執導的作品,不如說是這是編劇艾倫索金(Arron Sorkin)的風格。好萊塢的編劇光環,近年能被立為鮮明色彩的,莫過於他了。從影集《白宮風雲》(the west wing)的政治睿智犀利話鋒或是《新文急先鋒》( The Newsroom),提練到《魔球》(Moneyball)或是《社群網戰》(The social network)那些出色的爭執戲碼都可以徹底勾勒出角色性格。

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愛情追求某種門當戶對,門當戶對並非罪惡,而是一種相彷的精神價值觀。不過有人視經濟資本符合需求,才是正統門當戶對。門當戶對是長年古訓的傳統愛情資本,現代的人視傳統為陋習,應該突破窠臼,讓自由奔放的兩相情悅取代門戶之見。

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20年前的11月,《甜蜜蜜》上片。

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《翻轉幸福》導演大衛歐羅素(David O. Russell)應該是近年美國導演中最擅長書寫破碎而焦慮感的家庭群像,從《心靈偵探社》(I Huckabees)、《燃燒鬥魂》(The Fighter)到相對通俗且後韻魅力十足的《派特的幸福劇本》(Silver Linings playbook),再轉到《瞞天大佈局》,每個主題背後的殘缺貼了一道不與世俗/命運妥協的符咒。當他把新片轉向《翻轉幸福》(Joy),這個看似甜心名字的通俗女子名的背後全是阻力,沒有太多喜樂愉悅,與其說是翻轉幸福,還不如說是翻轉人生,畢竟主人翁可是發明了魔術拖把的家事天才。

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2008年的金融海嘯是資本主義極惡傾斜後的道德破產,華爾街刻意用艱澀難解的專業縮寫術語,包裝讓消費者認定牟利毫無風險,結果只是金玉其外的黑心商品。因為信用評等機構也成為華爾街共犯結構中的一環,使得監督等同廣告業務單位,當政府受到銀行政治獻金操控,管控業者的公部門卻急著向華爾街鉅子投懷送抱,銀行體質爛到全是無還款能力的未爆彈。

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當代好萊塢電影工業已經趨緩於低風險拍攝環境之中,以利工期與團隊的保險系數。但《神鬼獵人》(the Revenant)非得展開一場極端前衛實踐,把演員、攝製團隊逼到無法躲在舒適圈的狀況之中,才能淬練出生存本質的險惡。也讓李奧納多在銀幕上找到一道求生求死之間的那道邊緣究竟在哪?

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  • Jan 10 Sun 2016 01:15
  • 推拿


愛情是一種令人敬畏的鬼神,你永遠看不見,也難以預料何時會迎面而來。

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愛情裡的權力結構,不是每個人都養得起公主,自然也不是每個人都能服侍得了國王。公主與國王,他們都得到了愛情權力中的免責通行證,能夠頤指氣使,自然也得有人概括承受,俗稱的「工具人」,就是這類愛情天秤傾銷下的承受者。

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  • Jan 02 Sat 2016 16:47
  • 艾美

艾美懷絲(Amy Winehouse)絕對是21世紀最傳奇的歌手之一,原因無他,如此高的演唱天份,有著如此戲劇化的憂鬱人生。那些菸酒毒品,往往被視創作時的天然靈感,猶如跟魔鬼借了膽。但,有時候就是還不了,終究要與死神心魔交戰,那一刻才是真正的傾訴寂寞。然後,就不再疲累了。艾美懷絲只發了兩張錄音室專輯:《Frank》與《黑色會》(Back to Black),但全球影響力如此巨大,足見她的歌聲何等動容,拉足故事性。

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甄子丹本在電影圈卡了個不上不下的位置,要說他演技恐怕很難排到他。動作武打雖然很強,但要真能靠動作戲建立威望,又少了幾分成龍、李連杰的動作喜劇基因,還好這時他主演的《葉問》為他奠定了從影跳板。

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恐怖片/鬼片/驚悚片一直都是台灣電影圈值得開發的題材,原因無他,這個市場有基本娛樂需求,只是技術層面能否符合當代觀眾嚴苛期待。特別是鬼片觀眾這些年早被多少日本、泰國、好萊塢養出一道高標準。就連上述三國要拍出別出心裁的寒毛之作都不容易了,更何況是鮮少碰觸這類型的台灣市場。

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