這十多年來每次看金馬獎入圍名單,內心總是百感交集。從這兩三年才關注金馬獎的朋友應該感觸更深,因為這些年來,看著國片市佔率從0.3%都不到,來到現在可能有機會占到10%以上。

這十年堪稱是台灣電影開始蛻變的進步期。但作為華語電影年度風向球的金馬獎來說,她是唯一接受全球華語創作報名的平台,但很多人卻因地主國台灣主辦之故,總會有著「人不親土親」的主場概念而有著濃厚愛國情結。

這兩三年恰逢國片票房起色,有了民意背書之後,頓時間大家對於金馬獎有沒有搬給自己人開始「金金」計較。彷彿得要拿到幾座金馬獎座,才能證明金馬獎很客觀公正。

事實上不應該是這樣的,金馬獎的給獎前提是要鼓勵該年度的出色華語作品,硬要台灣得獎,只會突顯愛國情操的不合時宜。

去年最後大獎頒給了《賽德克‧巴萊》,連導演魏德聖自己領獎也坦承這部片有多少地方不足,一方面展現魏導演的謙虛有禮,二方面也反映台灣電影在媒體及民眾吹捧下,國片體質並不健全——對國片過度樂觀,不分良莠地支持國片,這近乎溺愛的心態,只會讓國片加速泡沫化。或許去年還能靠國片神主牌《賽德克‧巴萊》奪大獎,那麼今年呢?

最佳影片的競爭非常激烈,《女朋友。男朋友》是看起來唯一台灣作品中能和港、陸對抗的作品,但今年整體完成度最高的作品還是金馬獎常客:杜琪峰的《奪命金》。

這部片為金融風暴徹底把脈反思,特別是結尾不落俗套,人性貪婪可以為自己合理化任何背德行為,加上群戲精彩。正所謂得獎有三寶:影片、導演、主角好,《奪命金》掌握了得獎三寶,就看評審們給不給個運氣了。倒是何韻詩的戲份理論上報名配角也許有機會,但入圍女主角就有點吃虧。

整體來說,在入圍氣勢上和《奪命金》相匹敵的,就是中國導演婁燁的《浮城謎事》,這部片拍得實在迷人,藉由時態重組後,讓觀眾看穿眾生慾望以謊羅織,婁燁把男女情慾拍成了一部心理驚悚劇/推理劇。

除了導演、原著劇本女主角郝蕾及片中飾演「小三」的齊溪都入圍演技獎,突顯這對大老婆與小三的戰爭對抗得宜,誰也沒讓誰,誰也都沒吃虧。

反回來看看《女朋友。男朋友》這部片最有機會突圍的獎項,可能是男、女主角。張孝全演得極佳,從影以來和同志角色並不陌生,他以不流於浮誇刻板的表演方式,演活了同志在種種社會壓力與異樣眼光下的陰鬱心理,桂綸鎂與他之間的能量拉扯,令觀眾為他們那些無能為力的愛情嘆息落寞。

其實沒把鳳小岳拉進男配角實謂可惜,因為這三個人堪稱是年度最佳「三位一體」(Trinity)組合。此外本片攝影調度都維持攝影包軒鳴(Jake POLLOCK)的生猛勁道,從他攝影裡的色溫與失衡,這才是青春的風景,攝影技術獎也可望能獲獎。只是話說回來楊雅喆的對手太強大,只能以老話一句「入圍即是肯定」作為鼓勵,但來日方長,雅喆日後肯定會是金馬常客,這一點我們倒非常有信心。

另一部奇妙港片《低俗喜劇》打著荒謬至極的戲謔玩笑精神,狠狠虧了香港電影北上求金主後的殘酷寫照。為了創作或是溫飽,每個人的人生都像一齣莫名其妙的鬧劇,杜汶澤飾演的監製一角即代表導演視野,既談論了電影工業的美好想像,也點出了這行業處處妥協的無力現實。金馬評審們一口氣讓本片入圍男主男配外加亮眼陳靜的女配角,絕對是本屆入圍驚喜,但今年導演組個個來勢洶洶,這對導演彭浩翔稍微有些對不住了。

剩下的幾部台灣電影如《寶米恰恰》及《逆光飛翔》,應該比其他片來得有一點得獎運,最佳新導演部份全是台灣本土包辦,手心、手背都是肉,這叫評審們怎麼取捨?把《逆光飛翔》拍得勵志溫馨而不落俗套的張榮吉應該有機會挑戰新導演獎,女主角張榕容能否延續亞太影展及台北電影獎接連稱后的運勢?其實這次沒那麼樂觀,她得先過自家人桂綸鎂還得挑戰郝蕾,更得提防《失戀33天》裡女權至上的白百合,女主角這一環還真是沒人有把握。不過最佳新人部份,《寶米恰恰》裡黃姵嘉靠一人分飾二角都能流露不同個性,讓人又驚又喜,新人呼聲裡她應該最有機會出線。

可是,最佳新人幾乎都是每屆金馬外界預測命中率最低的一項,通常都是最沒被看好的會得獎。這樣一來,《失戀33天》裡張子萱飾演的蠻橫新嫁娘就會成為黑馬,否則就看之前以在台北電影節以《星空》獲獎的林暉閔,能否為自己再下一城了……。

國片或許在去年帶給大家太多想像力,今年在整體票房數字上無法重返榮景,但在獎項耕耘上絕對看得見台灣電影工作者的一步一腳印,台灣電影受限於資金市場有著先天很難改變的體質,但我們也無需自艾自憐、畫地自限,更別因票房的小有起色而自我感覺良好,憑著不卑不亢的態度,力保台灣土地特有的良善文人情懷,兩岸三地各唱各的調,不用學誰比較好,否則另一齣《低俗喜劇》就會在台灣上演了。

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請看年度佳片《奪命金》的預告,本片將會在近期以影展型態包裝上院線


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