八年過去了。
還記得當年坎城影展傳來《無人知曉的夏日清晨》Nobody Knows、誰も知らない、港譯《誰知赤子心》)得獎瞬間，柳樂優彌(Yûya Yagira)擊敗眾多硬底子演員奪下影帝寶座(當年他才14歲，擠下《2046》的梁朝偉等人)，登上坎城影展有史以來最年輕男演員。心想這號人物是何方神聖，竟然能以黑馬之姿受到評審團肯定，害我們大伙人在台北時間零晨忙得亂七八糟，為了找圖配圖，結果連外電也搞錯名字，使得我們誤用了劇中另一個小弟的照片。
這是我後來對《無人知曉的夏日清晨》第一個印象。就是，我們配錯圖了。
等到好不容易看見電影時，便格外注意片中這位小男孩柳樂優彌的表演。
看完電影後，更明確地感受到，為何坎城影展評審團會把男演員大獎給他了。
《無人知曉的夏日清晨》以一件社會新聞事件為靈感取材，導演是枝裕和透過樂觀天真的角度，切入這個萬般哀傷的主題。全片刻意保持在極度清亮的光線中，給足這些孩童們希望。
即使是他們正經歷這段如此殘酷的現實世界考驗。
來到田中雪萊(Shelley Tanaka)撰寫的文字，這是依附著電影節奏寫出來的電影小說。故事道出來的口吻，彷彿帶領著我溫習了一次當年看完影片的感動。
書裡更增加了描述柳樂優彌這個角色所背負的家庭責任和無奈，與他正萌芽的莽撞青少年產生極大的衝突。瘦小的靈魂被環境壓迫地得提早長大，你可以想像，那是一件多麼感傷的事。
只能關在家，連陽台門都不該打開的世界裡，孩子們會如何活下去呢？
他們就像是無法迎接光合作用的植物們，缺乏了父母親的關愛，更失去與外在社會的互動可能性。
《無人知曉的夏日清晨》不光是點出這個被母親刻意遺棄的孩子們的殘酷物語，也道出了當代日本社會對於居住環境的潛規則有多麼嚴格。
換成是我們都很難想像，為何小孩子們會被關在行李箱裡運到家中，無法理解他們對於左鄰右舍的異樣眼光多麼介意。那些遺棄他們的父親背後又是什麼樣的不甘願，母親為何能夠如此不近人情地拋下他們遠走他鄉。
其實看到好幾段我都險些落淚，因為用如此平淡的語氣述說著孩子們不懂的憂懼，對我來說，那反而才是最讓人淚崩的寫實風格。
如果你當年沒看過電影，那可以先從書本裡觀察這段寫實文字，更深刻地解釋這些孩子們的寂寞心靈，再反照電影，尋找影像與文字的疊合片刻，你會發現，不管是書或是電影，他們都埋入了一個屬於樂觀的救贖種子。而你也需要這樣的一顆小小種子，種在你的心田裡，盛開出生命的恣意之詩。
註：商周出版，請勿錯過。
關鍵字：是枝裕和、無人知曉的夏日清晨、田中雪萊、柳樂優彌、Shelley Tanaka、Nobody Knows
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