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冷冷冷！大爆冷門！本屆金馬獎不少獎項令不少專家眼鏡碎一地，從最佳男主角阮經天到女主角呂麗萍獲獎令人頗感意外。就結果論而言，或許是好的，因為台灣電影總算把幾個大獎全留在主場，可謂是台灣電影豐收的一年。
張作驥導演的《當愛來的時候》賽前呼聲大熱，14項入圍最後抱回最大獎最佳影片及攝影與美術設計。還好沒上演去年《如夢》賽前入圍最多，最後卻全軍覆沒的慘況。
《當愛來的時候》美術彭維民獲獎時透露，只有30萬成本做美術，業界人士都知道，只有30萬要做出一部片有多困難。《當愛來的時候》代表台灣電影如手工業，一點一滴都是拼出來的。張作驥導演優秀的視野沒讓影片因成本過低而質感粗糙，故事綻放出來的能量是動容的，儘管大媽呂雪鳳沒獲獎，相信觀眾的眼睛都已經認同了片中這整個家庭的刻苦鬥嘴心聲，儼然就是許多庶民家庭的日夜寫照。獲得最佳影片是對張作驥導演最好的鼓勵，也希望他能重新梳理前幾年的鬱悶困志，再次出發。
《第四張畫》整部片最該拿的獎，一是劇本二是攝影，結果都沒拿到，還好導演反而給了鍾孟宏，也拿下年度台灣傑出電影。就獎項上的分佈，或許會教人不解，因為《第四張畫》及《當愛來的時候》都入圍年度台灣傑出電影獎，但《第四張畫》反而擊敗了《當愛來的時候》。而最佳劇情片戰局上，倒是由《當愛來的時候》擠下了《第四張畫》。就給獎邏輯上是有些問題的，不免引人好奇。《第四張畫》攝影極度精致，結果輸給視覺樸素的《當愛來的時候》。但最後評審仍肯定鍾孟宏的執導功力而給他導演獎，就給獎意義而言，《第四張畫》與《當愛來的時候》應該都是評審的心頭好，給獎左右為難，僵持不下的前提，才發生分家局面。
鍾孟宏的《第四張畫》展現拍片膽識，一幅幅畫之間的意義透露了他刻意節制的距離，不要把社會意識或虐童暴力等議題賦予這部片太沉重的擔子，《第四張畫》是如此沉穩地，一步步踏入我們心房。鍾孟宏拿導演獎，一點也不意外。
大爆冷門的，應該就是「小天」阮經天了。他在《艋舺》裡的角色確實是最豐富的，他並沒有辜負這個角色應有的深度。但平心而論，這時拿獎會不會太早？影帝這封號會不會讓他日後接戲都被人以高標準看待？
我認同小天已經被按下會演戲的那個「按鈕」，他未來絕對是位大將，只是太早拿獎一定要懂得自我調適，否則想想奧斯卡影后葛妮絲派特蘿就知道。
外界給予一個年輕影帝后的壓力肯定不小，小天未來路還很長，變化性很高。今年金馬評審討論男主角時，小天一開始就領先另外兩位(王學圻反而沒被關愛)。阮經天要珍惜這個運氣，已經有了基礎實力，未來就是看運氣能讓他如何更旺。
一樣令人意外的是《玩酷青春》裡的呂麗萍，她是把整部片撐起來的大將。和她戲份一樣重的《唐山大地震》裡的徐帆則稍嫌過度煽情，畢竟把大家淚水都逼出來其實也是不容易。金馬獎往往願意給老將機會，呂麗萍掌握住了一次可貴機會，表演收放自如又不過度誇飾，喜劇的故事還帶了點溫馨能量，這種路線絕對是討喜的。張艾嘉只能說本來在《觀音山》戲份就不是那麼重，輸在先天起跑點。
總結而言，幾部台灣片，該獲鼓勵的，大部份都給獎點在正確位置，如《父後七日》的改編劇本及男配角吳朋奉。《台北星期天》的何蔚庭執行力高，從短片《夏午》到這部都證明他的創新格局異於一般台灣電影創作者。李千娜獲新演員確實也讓人跌破眼鏡，不過最佳新演員的給獎邏輯向來變化多端，一會是看好未來星路，一會是演出自然清新，一下子可能是驚為天人的演出。每年新演員都沒幾人猜得對，李千娜也贏得有幾分運氣。
今年製播單位台視應該是整場金馬頒獎晚會最該被檢討的單位，導播抓現場嘉賓反應都慢半拍或抓不對人，舉例來說，如黃渤要台下女主角表現出就算別人得獎，自己也要很大方的笑，請大家練習不緊張的微笑樣子時，製播單位沒在第一時間捕捉大家反應。許多應該對準其他賓客畫面，都拍林志玲與曾志偉。小S一開場拿各位明星導演名字開玩笑時，製播單位也應該要拍被點名的嘉賓表情才對，台視完全不管這樣的反應畫面才是最可貴的。一連舉辦多場大型晚會的台視，完全沒從前幾次學到教訓，台視真是該被打屁股，可以讓典禮生色的製播過程都沒添加趣味橋段，這樣怎讓觀眾感受這場電影大拜拜的溫馨趣味呢？
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