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要談《行動代號：孫中山》之前，很難不提起導演易智言對於青少年心靈的寂寞寫照總是格外出色的。從快要二十年前的《寂寞芳心俱樂部》到千禧年之後的《藍色大門》到轉入電視劇製作的《危險心靈》，都一而再，再而三地臨摹著高中生們的集體焦慮。關於成人世界裡的種種張牙舞爪，逼得這些孩子們措手不及。看見這些無力困頓，這些高中生就是我們，那些不願長大的縮影，如此而已。
易智言導演的《藍色大門》是新浪潮之後，對於國片產業有著無可撼動的里程碑作品，堪稱是當代「小清新」的始祖。這片給了大家一個新的想像，國片不再需要有著這麼沉重的政經論述與高深語言，看起來很「輕」的故事，帶了點「重」的結論，但終究人們認為那是一場美好的青春悼念。
片中的高中生張士豪與孟克柔，正因為談了一場沒有交集的戀情，讓觀眾深感韻味十足。「留下了什麼, 我們就變成什麼樣的大人」這句話成了多少人心中的青春緬懷詩篇。但如今，原本應該談場戀愛展開懵懂孩少的高中生，也得正視經濟如泥淖的不堪事實，如同台灣現在進退兩難的鬱抑局面。所以，《行動代號：孫中山》誕生了。
《行》片是極度荒謬的高中生大進擊，他們為了繳班費或是畢業旅行費，竟然起了變賣校園中早就被塵封的國父銅像。就現實考量來看，這實在是一個天真又愚蠢的行為，畢竟這些高中生能賺錢的方式百百種，他們居然用最困難的計畫。這當然是想突顯偷國父銅像背後的意涵：過時的三民主義對照資本啃蝕的台灣孤島，這是何等諷刺的結論。
於是當偉大的銅像成了經濟上的救贖，國父離開了校園如同離開了中華民國，上個世代的「不合時宜」成了這個世代的「經濟出口」，三民主義終究成了一道幽魂。
為了讓這場高中生賣國父計畫成更有真實感，《行》片似乎刻意壓慢了節奏，更在多場橋段有著讓人哭笑不得的設計，如偷戴面具行竊後，這些高中生明明知道有幾個伙伴，卻沒半個發現行竊成員與原本人數不符？更別提最後上車時那種卡位難道沒人覺得這樣怎麼開車嗎？這種瞬間凝結的突兀在片中俯拾皆是，是為了想突顯這群高中生行動邏輯上的天真蒼白，所以刻意整置成這種傻氣空格？如此樸拙地讓整體節奏略顯頓點，或許是為了展現這些無能為力，與成人世界拔河的矛盾感。
《行動代號：孫中山》極其諷刺地挖掘社會不願正視的階級對立問題，當貧窮成為世襲制時，多數人們只是做壁上觀，如同片中學校的老師不問學生們為何偷竊銅像，氣呼呼地只會要他們好好寫個悔過書。成人世界如此蠻橫地只會剝削話語權，屬於年青世代的沉默革命，遲早如同太陽花運動會再次來臨。
解剖檯評分：80分
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