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專輯：火線交錯原聲帶
藝人：崗斯塔沃桑塔歐拉拉與其他藝人
評價：8.2
類型：電影配樂、電子舞曲
年代：2006
發行：環球
哪買：到處都有
奧斯卡會在2/26日頒獎，誰得獎我都不太有興趣，不過原聲帶配樂部份倒是很讓我有興趣，我個人部份是很希望《羊男的迷宮》得獎，但比較有機會的是《黛妃與女皇》，《火線交錯》可能是比較沒機會得獎的片，我是指配樂部份，但老實說，這張的聆聽性效果倒是非常優秀，不會讓你覺得無聊。以下取材自部份片段，有我最喜歡的混音橋段。
沒有人能否認電影配樂在電影中的重要性。
《萬花嬉春》要是少了《Singing in the rain》將為之遜色，缺乏畫龍點睛之妙，《大白鯊》若沒有約翰威廉斯的低音聲響，便難以呈現驚悚氣氛，《猜火車》若沒有「地底世界」那曲《Born Slippy Nuxx》帶動高潮，想High也High不起來。
歌曲和配樂，成就一部電影氛圍，由墨西哥鬼才導演阿利安卓崗札雷伊納利圖(Alejandro Gonzlezirritu)執導的新作《火線交錯》(Babel)，找來老搭檔崗斯塔沃桑塔歐拉拉(Gustavo Santaolalla)為該片配樂作嫁。
他們倆曾合作過《愛情像母狗》、《靈魂的重量》，這回阿利安卓拍《火線交錯》，自然把有默契的桑塔歐拉拉找來，交出野心更大，格局非凡的攝魂配樂。在這張專輯中，由於影片地理環境橫跨北非摩洛哥、日本東京，墨西哥，桑塔歐拉拉使用了在中東及非洲音樂中常被使用的烏得琴(Oud)，這琴音色彿似吉他和古箏的結合，能讓故事背景和音樂有著更高密度的結合。
然而，這張原聲帶的奇特之處，並非只是桑塔歐拉拉祭出烏得琴譜寫異國情調的歌曲作罷，「火線交錯」原聲帶大量啟用日本樂手及其他中南美洲音樂家協力。
像日本篇中一場舞廳戲份，就由大澤伸一取樣了知名靈魂樂樂團「Earth, Wind & Fire」的《September》，還把流線胖小子的《The Joker》混成一曲，配合菊池凜子失聰的世界，切換兩種音樂表達心情，堪稱一絕。
另外阪本龍一的《Bibo no Aozora》和桑塔歐拉拉兩曲《Endless Flight》與《Babel》接成一曲長達11分的曲子，阪本的橋段落在片尾，當役所廣司抱著女兒菊池那一段，阪本一貫的優美琴音配合如泣似訴的提琴聲，異常動人。阪本另一曲《Only Love can conquer hate》則是他近年實驗聲響為長的曲風，曲長也長的驚人，近乎10分鐘，難怪這張專輯會以雙CD格式發行。
除了阪本和大澤之外，日本樂手還有屎爛幫的愉快嘻哈樂助陣，搭上Las Tucanes de Tijuana等中南美洲樂手協力，讓這張專輯遠比桑塔歐拉拉製作的前幾張專輯複雜甚多。
此外，我一直認為桑塔歐拉拉與過往傳統華麗派電影配樂風格的約翰威廉斯、約翰貝律或顏尼歐莫尼克奈大相逕庭。桑塔歐拉拉多半以疏離荒涼的吉他弦音為主，有別傳統派配樂者使用的大樂團編制，能讓他擔任配樂的這幾部作品都有著新穎音樂書寫世界。
在《革命前夕的摩托車日記》或《靈魂的重量》以他熟稔的中南美風情為主要音符，到了《斷背山》時就與美國鄉謠合體，在《火線交錯》中則大量與日本音樂混搭，由於協力樂手相當多，使得過往桑塔歐拉拉曲子結構容易雷同的問題在這張專輯中也徹底消失，這張專輯更成了他擔任配樂大任以來，最適合單獨聆聽鑑賞的一張電影配樂。
原文已刊於：http://www.kkbox.com.tw/funky/12/list_detail_12_3257.html
藝人：崗斯塔沃桑塔歐拉拉與其他藝人
評價：8.2
類型：電影配樂、電子舞曲
年代：2006
發行：環球
哪買：到處都有
奧斯卡會在2/26日頒獎，誰得獎我都不太有興趣，不過原聲帶配樂部份倒是很讓我有興趣，我個人部份是很希望《羊男的迷宮》得獎，但比較有機會的是《黛妃與女皇》，《火線交錯》可能是比較沒機會得獎的片，我是指配樂部份，但老實說，這張的聆聽性效果倒是非常優秀，不會讓你覺得無聊。以下取材自部份片段，有我最喜歡的混音橋段。
沒有人能否認電影配樂在電影中的重要性。
《萬花嬉春》要是少了《Singing in the rain》將為之遜色，缺乏畫龍點睛之妙，《大白鯊》若沒有約翰威廉斯的低音聲響，便難以呈現驚悚氣氛，《猜火車》若沒有「地底世界」那曲《Born Slippy Nuxx》帶動高潮，想High也High不起來。
歌曲和配樂，成就一部電影氛圍，由墨西哥鬼才導演阿利安卓崗札雷伊納利圖(Alejandro Gonzlezirritu)執導的新作《火線交錯》(Babel)，找來老搭檔崗斯塔沃桑塔歐拉拉(Gustavo Santaolalla)為該片配樂作嫁。
他們倆曾合作過《愛情像母狗》、《靈魂的重量》，這回阿利安卓拍《火線交錯》，自然把有默契的桑塔歐拉拉找來，交出野心更大，格局非凡的攝魂配樂。在這張專輯中，由於影片地理環境橫跨北非摩洛哥、日本東京，墨西哥，桑塔歐拉拉使用了在中東及非洲音樂中常被使用的烏得琴(Oud)，這琴音色彿似吉他和古箏的結合，能讓故事背景和音樂有著更高密度的結合。
然而，這張原聲帶的奇特之處，並非只是桑塔歐拉拉祭出烏得琴譜寫異國情調的歌曲作罷，「火線交錯」原聲帶大量啟用日本樂手及其他中南美洲音樂家協力。
像日本篇中一場舞廳戲份，就由大澤伸一取樣了知名靈魂樂樂團「Earth, Wind & Fire」的《September》，還把流線胖小子的《The Joker》混成一曲，配合菊池凜子失聰的世界，切換兩種音樂表達心情，堪稱一絕。
另外阪本龍一的《Bibo no Aozora》和桑塔歐拉拉兩曲《Endless Flight》與《Babel》接成一曲長達11分的曲子，阪本的橋段落在片尾，當役所廣司抱著女兒菊池那一段，阪本一貫的優美琴音配合如泣似訴的提琴聲，異常動人。阪本另一曲《Only Love can conquer hate》則是他近年實驗聲響為長的曲風，曲長也長的驚人，近乎10分鐘，難怪這張專輯會以雙CD格式發行。
除了阪本和大澤之外，日本樂手還有屎爛幫的愉快嘻哈樂助陣，搭上Las Tucanes de Tijuana等中南美洲樂手協力，讓這張專輯遠比桑塔歐拉拉製作的前幾張專輯複雜甚多。
此外，我一直認為桑塔歐拉拉與過往傳統華麗派電影配樂風格的約翰威廉斯、約翰貝律或顏尼歐莫尼克奈大相逕庭。桑塔歐拉拉多半以疏離荒涼的吉他弦音為主，有別傳統派配樂者使用的大樂團編制，能讓他擔任配樂的這幾部作品都有著新穎音樂書寫世界。
在《革命前夕的摩托車日記》或《靈魂的重量》以他熟稔的中南美風情為主要音符，到了《斷背山》時就與美國鄉謠合體，在《火線交錯》中則大量與日本音樂混搭，由於協力樂手相當多，使得過往桑塔歐拉拉曲子結構容易雷同的問題在這張專輯中也徹底消失，這張專輯更成了他擔任配樂大任以來，最適合單獨聆聽鑑賞的一張電影配樂。
原文已刊於：http://www.kkbox.com.tw/funky/12/list_detail_12_3257.html
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