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金馬獎最大兩個獎，最佳影片與最佳導演，先來看入圍最佳導演部份。但由於最佳導演的表現也會影響到最佳影片局面，換句話說，誰入圍了導演，卻沒入圍最佳影片，或多或少會影響奪獎機率。
就這一點表現上，《愛》與《消失的子彈》倒是「相映成趣」。
一部入圍最佳影片卻沒入圍最佳導演，一部入圍最佳導演卻沒入圍最佳影片。這某種程度上代表評審對這兩位導演的執行力各有高下，影片入圍，代表整體出色，導演入圍，代表技法高明。老實說我一直認為影片總體是導演該負責的，影片與導演的入圍理論上也應該是對齊，不過並非每部影片都能完全令人滿意，卻會看得出來有些導演調度能力是有創意，但回到整部影片格局倒未盡想像。
先講「豆導」鈕承澤的《愛》好了，這可能是五位入圍導演中最具票房支持度及知名度的導演。大家老愛拿他很愛演這個橋段虧他，事實上豆導在《愛》裡演的角色是令人同情的中年可悲男子，集合各種不幸於一身的角色，若說他自戀的話，絕對不會挑這樣的戲大打悲情牌吧？
就執導才華來看，豆導開場那十來分鐘的一鏡到底調度，儘管有些鏡位是靠後製特效結合。但也已證明透過這段愛情連連看，已經烘托出劇中每個角色的基本輪廓。然後這麼多群戲表演，豆導讓每個角色都能適得其所，避免這類大堆頭電影流於濃妝豔抹的俗氣難耐。豆導這部《愛》已經幫很多相仿類型電影立出高度，告訴大家愛情商業片可以這樣拍才對得起買票的觀眾。
台灣另一位代表，楊雅喆在《女朋友。男朋友》裡的恣意衝撞，從渾噩愛情切入時代威權巨輪，要把解嚴前的封閉氛圍與隱諱的同志情慾組在一起，絕非容易的事。楊雅喆光要把這些元素拼在一起，就已經讓人欽佩了，更重要的是，他做到了。只是我對於楊雅喆對許多細節刻意避而不提，過於內斂這點而替他感到擔心。
若說台灣兩位入圍的導演都是將他們的言志藝術穿上愛情這件糖衣，那中國導演婁燁的《浮城謎事》就是更具苦澀味的愛情。整部片的調度有著婁燁高度自信，從一樁車禍拉延出一起情殺案，再從情殺試探出了多女一男間的情慾糾纏。婁燁切割整起意外事件的時態，一開始讓觀眾摸不著頭緒，但隨著把男女關係解構清晰後，我們猶如那辦案警察的視野逐漸明朗。經歷多年與中國電檢「正面交鋒」而敗興而歸的婁燁，這回總算正式得到「龍標」執照映演，這部更是他從影以來最親近觀眾的一部作品。
一樣探討大陸現在的民風文化，高群書的《神探亨特張》走得更具有庶民色彩，討論小奸小惡的詐騙手法與愚民寫照。看地方基層警力為了努力把行走江湖的騙子們繩之以法，付出多少氣力。前半段看似鬆散的辦案過程，到後半段急速收編，更營造出騙子集團其實也是有血有力的反擊態度，使得一路被視為社會吸血蟲的詐騙份子竟也有了使觀眾同情的一面。把過往談論詐騙總流於淺薄俗氣的設定，給足人性對話。
從《神探亨特張》再往前看一點2008年的金融風暴對全球造成多大連鎖反應，總是在金馬獎遇到勁敵的杜琪峰，這回更是老神在在，看起來奪導演獎似乎頗有機會，《奪命金》談論金融海嘯底下的黑道風情，因一場股災把投機客和黑道及銀行行員、警察徹底搞混彼此應有面貌。電影裡的一個貪字總說得雲淡風輕，在本片實著心機佈盡巧思，反轉眾人道德高標瞬間全無原則，除了傻氣過天的男主角劉青雲之外。杜琪峰不拍黑道警匪片，用奪命財金照樣煉出深不可測的人性底線，沒有太多缺點可供挑剔，但也可能太過保守，而少了點像楊雅喆或是婁燁那般狠勁衝撞創意。
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