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長年觀察杜琪峰導演的創作年表是很有意思的。這位從拍攝愛情喜劇起家的導演，在喜劇作品上的高峰常容易被人忽略，拍攝警匪犯罪類型時的大膽創意倒是令人印象深刻。如：《暗戰》、《PTU》、《鎗火》、《非常突然》以及去年橫掃各大獎項的《奪命金》更是展現他洗練的場面調度與人性探照。
今年杜琪峰再度『一年兩產』，先是交出了寫實風格強烈的《毒戰》，深度觀察香港與中國內地那錯綜複雜的毒品交易生產買賣藍圖。活力旺盛的他，隨後就交出風格迥異《盲探》（The Blind Detective）。杜琪峰的創作量之大，還能兼顧既定水準，實謂不易。
任何創作者都知道，每部電影都有著既定範疇類型公式，依循著類型基礎拍攝，再運用些許突破技巧，就能成為一部出色的作品。
但是，若是刻意挑戰公式呢？假設一部片能夠在多重矛盾的類型中擅自切換，這對於編劇來說，到底哪一種節奏才是影片肌理？相信絕對是更深的算計功夫。
《盲探》就是一部非常難歸類的類型電影。前半段敘述劉德華飾演的盲探莊士敦查案的過程，對於每段犯罪線索採取親力親為的體驗風格，猶如之前杜琪峰另一部由劉青雲主演的《神探》路線。
接著與女主角鄭秀文飾演的女警阿彤之間的合作火花，更是把兩人之前在《孤男寡女》、《瘦身男女》裡的工作默契發揮甚好，後半段開始用推理懸疑節奏當成這段愛情片的主旋律。
只是，愛情片先天設定的浪漫基因，怎要跟強調理性邏輯至上的推理片掛鉤？這確實考驗了本片五個編劇的組織能力與杜琪峰的調度氛圍。畢竟這是一部節奏如此迥異的風格，怎麼轉換這些差異模式不讓觀眾暈頭轉向？對於杜琪峰來說，這彷彿是一場向自己挑戰的戰書。
前半段大費周章地佈置線索，劉德華依照著他過人聰慧本領，推敲出陳年未破謎案下手賺賞金，也從中發現其他案件的交叉比對可能性。而鄭秀文20多年前遇到的一起人口失蹤案，希望劉德華能夠釐訂線索，此刻才抖出更多失蹤人口案件的相似之處。
繞了好大一圈，才發現原來《盲探》的中心命題為貪瞋癡的愛情面相，這亦和《大隻佬》相互呼應那些無奈的宿命論。
人類為了愛情，往往犯下生命中最大的罪行。
愛可以成為一個永世輪迴的詛咒，亦能把一個人弄到眼盲心盲，外在全部的客觀條件，都成為無法用理智解釋的最佳犯案緣由。於是片中多組人都因為愛情而起殺機，因愛情而自毀尊嚴，因愛情而識不清結局。
不得不說，杜琪鋒這麼做是有點大膽的，但對於這個拍片進度與效能產值這麼高的導演來說，這就是玩翻不同類型突破的必要風險。
做為當代香江最重要的影視基地，銀河印象一直讓人深感這個製片廠的企圖心。杜琪鋒領軍揮軍北上，不像其他製片人或導演渴求結合中國主旋律，相反的，銀河印象這個片廠始終保持高度反骨創作力，試圖衝撞創作視野。結合了中國內地演員，但不走中國味，反倒讓這些中國演員拼貼上香港味，這算不算是另類「香港的逆襲」呢？
《盲探》確實可視為《孤男寡女》加上《神探》之後的變奏體，這中間有著濃厚的杜式風格，杜式美學的複製與重組，劉德華這個角色的多體面相和鄭秀文略帶傻氣的執著，令影迷深感趣味盎然。
原文已登於香港《彭博商業周刊》
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