這兩年真正中港臺三地都能推出票房公約數作品的導演不多，香港導演黃真真可能是這其中的佼佼者。從《分手說愛你》到《被偷走的那5年》與《閨蜜》，也許第一部上映成績比較小規模而沒有得到市場回響，但後面這兩部票房都開紅盤。更有趣的是：後面這兩部作品都成功反應『各取所需』的市場價值。
電影導演是香港人，資金來自中國，演員中港臺各占適合比例，取景幾乎都在台灣。於是造就了各地觀眾都可能會認為這是屬於他們的在地認同視野。也因為整體製作的混血得宜，不像中港臺各地製作的電影總有過重本土血統，而造成其他市場觀眾的消化不良現象。黃真真這個品牌儼然是華人市場中的都會愛情電影高手，不讓作品只有『接地氣』，還能找到各地適合的氣氛。
黃真真都企圖在這幾部作品中置入劇中劇、訪問片中當事者成為故事劇情中的一環。《分》與《閨》都是如出一轍地在虛構情節裡置入真實(偽)紀錄片，藉此強化虛構元素中的感情真實度。但過度煽情的設計，反而造成了這道手法有點人格分裂。
詭異的是，儘管這些真實與虛構處處扞格，就市場意見來說，觀眾倒不介意這些前後情節的邏輯斷裂。相對地，對於女性在情感上的受挫，黃真真就是因為找到了充滿粉紅泡泡的共鳴視野而大獲好評。
《被偷走的那5年》那句台詞「為什麼我一睜開眼，你就不是我的」跟本片的「我們差一點就要結婚了」，許多發自女性討論群組中最常論及的兩性教戰守則，在本片應有盡有。
例如：一個人怎麼活得精彩過得自在、如何在女性團體中找到自我認同、如何面對劈腿或是重新期待一份愛情、好友反目成仇到和解共生..等，這些俗氣愛情避不了的話題就是本片中心主旨。市場都知道這些觀點煽情，但黃真真就是能把這些灑狗血橋段拍得淋漓盡致，相較之下《分手說愛你》還真是收斂多了。
《閨蜜》走女性私房密語，集合女人數落男人劣行之大成，讓每一個入場的女性觀眾在三個女演員身上都能找到些許屬於自己身影。薛凱琪大膽獨立，敢愛敢恨，愛情是她的手段。楊子姍傻氣陷愛，為自己理想而活。陳意涵無辜失婚，失戀時的打擊演得活靈活現，重新告別過去的行為大膽萬分，恰如她現實生活中的剛烈愛恨，令更多女性觀眾能被她打動。
就類型片的敘事架構來看，黃真真一連在這三部片的轉折都極度生硬，《閨蜜》裡竟然還把李安導演搬了出來，也見不到李安與角色間的應有互動。看來李安還真是活生生地被吃了豆腐。最後促使三個姐妹淘凝聚向心力的危機，更是讓人哭笑不得，跟吳建豪那場莫名奇妙的演唱會宛如個人MV秀一樣突兀。即使這些敘事上明顯失手，卻都無減女性觀眾找到角色認同的窩心感觸，證明電影拍得不出色，只要能療癒了這些情感憂鬱者們的寂寞心靈，那就是好片（騙）。
解剖檯評分：70分
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