close
和林奕華導演認識不是很長的時間，但覺得他是個很能聊的人，對文學的高度素養與普羅文化涉獵之廣度與深度，都遠非我這個小小媒體人能相比，上回見他是因為吳彥祖演的舞台劇《快樂王子》，我在時間配不上的情況下沒看到那齣劇，之後則是《水滸傳》喜感與愁悵並存的一齣Man味舞台劇，這回則是喜感全面升級的《西遊記》，可惜我工作之故，只看了上半場就被叫回去寫稿了，無緣看下半場，但在寫稿之後我又回到國家戲劇院，和林導小聊了一下，下面是我和林奕華導演的快問快答。若有後來想起來的問題和回答，再擇日補充。
問：王耀慶在片中的演出非常耀眼，你是怎麼安排他戲份的呢？劇中有非常多「台味」十足的對白，你如何融入這樣的文化之中？特別是把我們的星光大道這類很受歡迎的節目形態放進來。
答：其實西遊記這齣劇，基本上王耀慶就像個孫悟空了，他個人的舞台劇能量非常充沛，我給他本子（劇本）讓他背對白，不可能要求他一字一句不漏背出來，他一定會加入很多自己的話。演員在舞台劇的表現要精彩，就是要和對戲的演員能夠「玩」，有這樣的即興感覺才是精彩。（難怪有些人來看了三四場都還能得到不一樣的感覺）就像上半場有場戲是他和孝全對話時，他虧孝全說：「不像有些人演同志片就會紅。」（在虧張孝全從《孽子》、《盛夏光年》這些受歡迎的同志角色）孝全之後也即興加了句：「不像有些人台語講不好還硬要去演什麼天下XX味的。」耀慶腦筋好，就會自我發展出那句：「好，我會去和陳昭榮講的。」
觀眾可以發現他們在舞台劇上的演出，一部份也是在演真實世界中的自己，有虛有實，這樣的對照才有趣。觀眾更可能察覺，他們真的是在演（玩）一齣劇。
至於〝台味〞十足的對白，（劇中有不少台語對白和時事諷刺，如王耀慶說：「我們八年換了八個行政院長，教育部長卻沒換過。」）我其實常來台灣，每個月都這樣來來回回的，我在香港也會看台灣節目，加上編劇是台灣人，我對台灣當然是很熟悉的，而且接下來我還會在北藝大教書。
問：《水滸傳》和《西遊記》都這麼成功，接下的《三國志》呢？
答：我目前初步的構想是把同一組人放到三個不同場所，同樣的故事在會因為不同場所產生不同情況，可能是醫院或其他地方，目前這也還是在討論的範圍，但這齣劇是否能夠如期製作，還要看兩廳院這邊的安排。
問：《西遊記》會加演？會出DVD影音商品嗎？
答：也許明年一月會加演，接下來團員會先到別地巡演，至於DVD這些商品因為版權在兩廳院，我只知道未來公視可能會播出《西遊記》這齣舞台劇，詳細時間則沒那麼瞭解。
問：接下來還會有什麼是比較明確的作品嗎？
答：明年五月應該會和北藝大學生合作推出一部和楊德昌有關的舞台劇，會拿他四部作品來改編，如《獨立時代》、《恐怖份子》，會拿其中一些片段來改對白，所以我希望學生能把楊德昌的作品全都看過一次，只是目前有些作品比較難找。
中間還有些問答我記得不是那麼清楚了，因為太多人要和導演合照或簽名，而且畢竟我只是和他閒聊，其中甚至還問到了他對這次威尼斯影展李安拿獎的看法。林導很有趣地和我說，其實他不意外李安的《色，戒》會拿獎，因為荷蘭導演保羅范赫文去年的威尼斯影展競賽片《黑書》（The Black Book）就是講二戰時的女間諜故事，內容和《色，戒》幾乎如出一轍，我去年在威尼斯看的時候就覺得非常好看。林導也認為《黑書》就是比較商業一點的《色，戒》，所以范赫文應該很瞭解李安這樣的故事。
說起來也算巧合，若是李安的《色，戒》和范赫文的《黑書》是同場較量的話，我還真擔心李安會輸咧。因為《黑書》還真的非常好看。台灣目前可能會引進這部片，請大家好好期待。至於另一個法國導演凱薩琳布雷亞（Catherine Breillat），她個人作品中的「性」成份都極度顯明，所以林導也認為凱薩琳應該對《色，戒》是很有好感的。
撇開這些題外事後諸葛不說，這次威尼斯影展的評審團清一色全導演，我就認為能在這群導演意見中脫穎而出，更能顯出李安作品的可貴，不管是不是張藝謀幫了李安，或其他評委幫了李安，李安再一次站在華人創作的高峰之上，不管他是否用半條性命或是三分之二條性命來拍這部片，李安能獲獎，他永遠不變的謙虛態度，是大家值得學習的。
全站熱搜
留言列表
