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漫不經心，總以為還過著20世紀的日子，其實老早已踏進21世紀的時代，卻還不願意屈服投降。
依照i-pod裡的歌曲排序仍舊活在吉米罕醉克斯、柯特寇本、吉姆墨瑞森的光影中，他們歌曲裡的革命沸點仍趾高氣昂，我幻想和他們一同熱力四射，吶喊著生命中百種歇斯底里，固執地認為青春無以名狀。世界可以被搖滾樂撼動，秩序可以有重新書寫的起點。
於是期待自己某天能成為搖滾歌手，但發現他們在27歲都掛點到天國報到，同樣27歲，我卻剛在職場報到。沒多久，我變成了另一個社會條規中的守秩序寶寶，告訴自己，青春很長，夢想遙遠，關於童年裡的幻想與青春期的不切實際只會換來虛無的憤世嫉俗。
於是。我不可能成為搖滾歌手。
其二，關於幻想
與童年的漫畫記憶早已脫勾甚久，幼時從《老夫子》、《老子說》到《機器娃娃怪博士》與《七龍珠》，《城市獵人》與《Jojo冒險野郎》與《灌籃高手》，曾經漫畫就是我們逃離現實主義的遊樂場，隨著櫻木花道的一場球賽，竟然就這麼經過了國中到高中的聯考關卡。
櫻木花道的40多分鐘球賽，卻是我人生兩三年的縮影。湘北籃球隊最後沒獲勝，如同我在考場上也未獲掌聲。這很現實，由不得幻想。還好仍有固執的荒木飛呂彥筆下的Jojo人物，一代換過一代。明明跨入21世紀，他筆下的第七代Jojo卻回到19世紀末的西部牛仔。
最終證明，原來在未來世界的想像早就鑿痕過多，復古時興，才是幻想的原點。
其三，拯救世界
我相信童年裡，所有的雄性個體都幻想過，自己能搖身一變成為拯救世界的一份子。所以超人力霸王與超人或蝙蝠俠、科學小飛俠與五獅王聖戰士及聖鬥士星矢都是我們幻想過的分身。他們對抗要毀滅世界的邪惡主義份子，成為眾人掌聲中的英雄，或成為像蝙蝠俠那樣默默守護黑夜的騎士。正義的存在是為了抵制邪惡的一端，若邪惡根本不存在呢？正義是否師出無名？
於是必須自己扮演正義公理，另一個自己成為邪惡化身，統治/破壞/拯救世界原來是一體兩面。只是我們不習慣陰暗的彼端。
其四，固執幻想搖滾樂
沒想到，這一切的總論赫然都在浦澤直樹的漫畫《20世紀少年》見著了真理。故事中一群小學生幼時幻想拯救世界，於是編織了天真的毀滅世界情節。
從童年進入成年後，昔日的寓言成了預言，為了拯救世界負起龐大責任。而童年裡的我們是何種扮相，原來長大後也相去不遠。媒體讓我們早熟，導致童年早就消逝。我們很難假扮天真，但卻願意熱血幾分，衝撞真理與信仰，固執地耽溺在最純粹的反抗就能扳倒一切。
所以重新回到搖滾樂。
主角賢知(唐澤壽明)是個不得志的搖滾客，面對現實他低就便利商店店員，照顧著離家出走的姐姐女兒，滿臉「囧」樣，或許他才是《囧男孩》的最佳代言人，怎麼看都不像是位要拯救世界的大叔。直到他要按下reset，重新開機，原來他會成為好幾樓高的超人力霸王，就算變身的持久度只有幾分鐘，但他人生已重新添上光彩。不再只是資本主義裡的小螺絲釘，他起而對抗的，是富有共產色彩的「朋友」。
故事的結局是否如同漫畫書寫？目前還不得而知，但《20世紀少年》拉扯的是我們在青春裡的鄉愁與百般固執。我們對抗消失的童年，我們緬懷已逝的童年。我們在漫畫裡相信幻想的存在，我們在媒體裡失去現實的依賴。
我們選擇每一種人生，但其實每一種人生都是童年的縮影，童年裡越快樂的微笑，終究信仰的是天真樂觀。相反的，童年裡在寂寞中尋找存在感，註定了要翻過超我使命才獲得救贖，有人仰賴光晝，有人覓入黑夜。
《20世紀少年》揮霍著百般幻想與我們共有的記憶值，不管是漫畫文本或電影文本，故事本身的意義早就遠大於作品本身，它觸碰著不可複製的幼年私語與成年無奈，終究幻想與期待才是人生的高度留白。
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