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魏斯安德森，這位1969年次，在德州出生，剛滿40歲的美國中生代導演，他在家中排行老二，或許是拜老爸在廣告業及公關公司所賜，他很小的時候就接觸影像等和傳播圈有關的事務。老媽是個考古學家，現在是房仲經紀(還真是極度出世與入世的職業，母親的職業更是他寫出《天才一族》的靈感之一)。
魏斯大學念的是哲學系，我們不知道他先天的家庭背景與後天念的科系，給了他幾分在創作上的衝撞。但從他擔任劇情長片的幾部作品來看，他片中始終傳達一種極度怪異的幽默感、家庭親情間的對立及和解橋段、階級秩序的重新排整、些許憤世嫉俗的犬儒主義卻又帶了點樂天派的幸福結局，讓他在影壇樹立了一種奇妙的另類風格。
大導演馬丁史柯西斯更說：「自從我看過《脫線沖天炮》與《都是愛情惹的禍》後，我就成為魏斯安德森的死忠粉絲。」
能讓當代影壇的德高望重老前輩出此溢美之詞，也難怪Wes ANDERSON成為好萊塢的特立品牌，不少影星為求與他合作，還願意降價配合。當中最引為轟動的還是屬《天才一族》，這部讓他入圍奧斯卡最佳編劇(與歐文威爾森合寫，歐文更是他的長年幕前幕後合作伙伴，兩人是德州大學室友。)
然而，要當一個好萊塢特立獨行的反骨傲客，註定和市場寫下脫勾的命運。魏斯的作品多半停留在菁英主義的小眾市場，從《天才一族》紅了之後，在美國拿到5千多萬美金的票房是他生涯作品至今最高的一部。其他如《海海人生》屬於大賠之作，《大吉嶺有限公司》還好只是小賠(其實大吉嶺有限公司應該譯為《大吉嶺特快車》，故事是說三個兄弟搭上一班開往印度的特快車)。
魏斯可能沒想到，改編自挪威籍英國兒童文學作家Roald Dahl的偶動畫《超級狐狸先生》，竟能把他重新送回到主流檯面（入圍奧斯卡最佳動畫長片、得到安妮獎最佳劇本、賭城、多倫多影評人協會獎最佳動畫、廣播影評人獎特別成就獎等獎）。但是，這片在美國仍是慘賠，成本四千萬美金，美國只回收了兩千多萬美金。看來，魏斯還在考驗製片們投資他的最後底線。
許多人說，40歲會是人生的一個分水嶺，是檢視自己一生作為的起點。或許這句話不盡正確，但《超級狐狸先生》確實可視為魏斯前幾部真人作品的精華濃縮版。
故事敘述專門偷雞叼鴿的狐狸先生有一天和狐狸女友外出獵食時，兩狐本偷到該偷的食物準備落跑，但這時狐狸先生看到人類設下的陷阱開關，他忍不住想「一探究竟」，但此舉簡直是手癢犯賤，明知道可能會對自己帶來麻煩，卻仍要試看看。結果兩狐當場就被鐵籠陷阱關了起來。
此時，狐狸女友告訴他已經有孕在身，若兩狐能順利逃過這一劫，希望狐狸先生放下江洋大盜身份，好好與她組成小家庭，為了肚子裡的小狐狸著想。
畫面一轉，時光飛逝(也沒交待上一段兩隻狐狸怎逃脫陷阱，最後才有交待)。升格成為父親的狐狸先生擔任報社專欄作家，可是，他總覺得自己是在默默無聞的小報上寫著不知道誰會看到的專欄。他難忘昔日偷雞叼鴿的刺激生活，卻又得維持家計而低頭，做自己不怎喜歡的事。中年不得志，人生似乎變成為了妥協的幸福而書寫。
狐狸先生認為全家人家住在地洞裡很不拉風，於是想辦法要「出頭天」，想搬到鎮上的美景大樹裡。但狐狸媽媽卻對狐狸先生說：「親愛的，我們是狐狸，本來就住在洞穴裡呀！然而，狐狸先生仍執意要離開「底層生活」，希望人生風景能自此產生變化。
接著，一家三口搬到新居所，狐狸先生知道他家對面就是鎮上三戶養鴿、雞、釀蘋果酒的農莊。他體內那些蠢蠢欲動的行竊本性基因再度呼喚著他，狐狸先生視為「Natural Call」。於是他找來負鼠伙伴（外加意外跟上他們行程的姪兒）進行偷竊三戶莊園大作戰。
魏斯在改編上下了不少功夫，如原作裡偷竊時是由自己的兒子們助陣，但電影版刻意置入青少年認同問題，所以反而設計了姪兒克里斯多夫的拜訪，這位乖巧姪兒天生有運動神經，還會打坐及空手道，讓狐狸先生的兒子艾許感到萬分焦慮，深怕自己被父母及外人比較。
艾許實驗課上的女伙伴甚至還暗戀上克里斯多夫，令艾許吃味。接著在行竊之旅上，更故意讓艾許對外來的親戚產生敵意（當然最後他們也透過某些狀況而上演大和解戲碼）。(待續)
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