偽紀錄片既有的神秘特質，近年在恐怖、驚悚類型當道前提之下，已經搾乾創意鮮度。而8年級生導演Josh Trank以超異能元素切入陷入一灘死水的偽紀錄片作品中，倒意外開創出更具敘事節奏的特質，也將過去這類偽紀錄片最不符邏輯的「快死都要拿鏡頭拍」這件事儘量合理化，使得《超能失控》(Chronicle)在偽紀錄片轉成的劇情片中獨樹一幟。
《超能失控》裡三個高中生各代表一種類型，男主角安德魯是典型底層困苦青少年，他各方面都處於險境跌停板中。家庭失和、母親重病、父親失業又酗酒兼毆打他(這也是為什麼他要買攝影機，因為要拍下他父親對他的暴行)。表哥麥特則是一般中產階級，不過他和女友間的分合關係也著實讓麥特傷腦筋。校園風雲學生史提夫(看起來似乎是為了平衡角色膚色問題而設定為黑人)是個萬人迷，每個人都喜歡他。
三人因機緣巧合撞見了派對戶外大洞，接觸到謎樣礦石而擁有超能力，彼此更透過個人特質而慢慢發展出略略不同的能力。也難怪第一位學習到飛行能力的就是萬人迷史提夫，但活在困頓低迷的安德魯則是一瞬間就能掌握各種能力訣竅，當你對世事皆有憤憤不平的反抗情緒，原本振躍的能量就會更高。相較之下，安德魯的表哥麥特則是比較緩速地培養能力，比較突顯的是他的防禦能力(所以安德魯才拿叉子插他手背)，也暗示了麥特是一位比較傾向和平保護主義的角色。另一點值得提的是，因為三人同時接觸超能力媒介，使得三人成為命運共通體，彼此使出過度能力時，大家都還會流鼻血。
影片展示三個男孩飛上青天玩橄欖球等瞎事，實謂視覺奇景，儘管影片成本不高，但幾段該有的特效素質都極具創意。而且也因為安德魯掌握了超能力，讓拍攝他們的攝影機可以形成真正的隱形角色/旁觀鏡頭紀錄他們，而不再一路以主觀鏡位演完。
故事中的起承轉合設計都一環扣一環，完全沒浪費篇幅。中後段最大爆點就是安德魯用超能力變魔術秀才藝，成為後好不容易要「轉大人」卻仍在性事闖關失敗。從性/愛/親情接二連三的受措後使安德魯全然失控，麥特在車上對安德魯秀才藝後直呼小心快得「大頭症」(This is, like, the beginning of your downfall. Hubris.)，片中也多次提及麥特在念哲學，也難怪會引用Hubris這詞彙。
這字代表驕傲蠻橫，從Hubris 轉成Hubristai，為了行使安德魯認定的宇宙觀，不惜摧毀其他人生命。他要從昔日嘲弄他的同學到街頭混混都成為受害者，奪回過去失去的尊嚴。再從Hubris轉成Hubrisma(過激行為)，悲劇人物片尾15分鐘的超能對決就是一場場Hubrisma的瘋狂展現。《超能失控》儼然是日本動畫《光明戰士：阿基拉》加上《魔女嘉莉》，每個青少年心中或許都隱藏的一股無法憾動的黑洞，誰開啟了那扇不能開的門就很難關上。
《超能失控》走偽紀錄片風格，就注定會有人以鏡位邏輯質疑畫面拍攝動機論。不得不說，片中些許畫面仍處於為攝而攝，但這種失誤是這類型影片無法避免的原罪。片尾導火線的偷竊和加油站行搶也是為了引爆父子失和橋段略顯粗糙，其他情節都證明了Josh Trank對這故事的高度自信與佈梗能力，使得《超能失控》絕對名列年度屌片，但也無法避免這類型先天的love it or hate it的局面。
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