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家庭一直是女性的權力伸展台，多數女性結婚生子後，對家庭的期待便開始添加比例。當代女性越來越像一家之主，她們不再只是丈夫的附庸，渴望成為這個伸展台上的主秀。
家的變奏曲單元，從女性尋覓內在認同，到面對丈夫兒女的成長轉折讓她們不免驚慌失措，還有家暴性侵等與女性切身的元素，這幾個都是女性作品裡時常申論的大方向。最後到外在對『家』這個主體的探討，甚至到人民居住正義的論述都有若干影片提供觀眾尋找你的人生對襯軌跡。『家的變奏曲』這個單元帶給大家各類『反面』的扭曲模樣，原來傳說中的幸福光芒在這類作品裡總是微弱失勢。
來自馬其頓與德國出品的《拭去眼淚》（The Woman Who Brushed Off Her Tears）開場就讓人倒抽一口氣，毫無預警地位各位示範家庭如何在一秒間就徹底崩盤、倫理解構。從法國巴黎到馬其頓兩個故事背景，導演提歐娜米塔斯卡探照兩國人民生活景致，還殘酷地分析馬其頓人們的經濟/婚約之間怎麼密不可分。本來看似兩無交集的兩個家庭，最後的高潮戲，瞬間把兩個家庭的心魔阻礙全部一次解決，戲劇張力十足！
首部片就帶給大家如此驚悚詭譎結尾，來自以色列的《瑪雅的暑假作業》還好帶給大家回溫感動。以男性外遇為題，造成了三個家庭的陰影。故事以小女孩瑪雅的純真視野對照複雜的成人世界，也為觀眾重現70年代時期以色列的政經局勢。外加濃厚的迷人復古色調，也難過本片會獲得以色列國際女性影展評審團特別奬。
本單元裡最讓我驚嘆攝影風格的，絕對是俄羅斯影片《攜愛而行》。影片因為一場車禍，弟弟在車禍後變成半身癱瘓的悲觀者，姊姊對弟弟懷著萬般愧疚而活。隨後影片基調開始穿插過去式，甚至還組切著平行時空般的人事物，上演超現實情境的時空，讓姊姊似乎可以用贖罪心情彌補這一切。故事色溫分成三種明顯辨識的基調，我們悲劇的過去是否能夠重新來過？本片影像熨貼著敘事者的悲哀原罪，每一幅鏡頭都極富故事性，給觀眾零秒差探訪這段姐弟關係。
如果前面幾部片都以『贖罪』點釋現在式，那麼，來自台灣的《原來你還在》其實也依循著這道語法。點著一對夫婦因為喪子之痛而找上偽裝成喇嘛的少男，三人之間重新排列真相。曾以《到阜陽六百里》拿下金馬獎最佳原著劇本獎的楊南倩這回轉任導演，成績不俗。
法國短片《再一次青春》則大膽地讓老人安養院裡的奶奶踏上追逐解放的旅行，片中她嚷嚷著年輕時可是信奉這個世紀最狂放的解放主義，怎麼如今大家都成為死氣沈沈的無助等待歲月完盡？於是她遇上了一樣在生活中尋找自我的失意中年男子，相隔40多歲的年齡差距更讓這場相遇充滿奇妙情愫，是母子取暖般的關係？還是超世紀姐弟戀？
本單元有多部出色短片，挪威的《回憶重建》以劇情敘事方式重現紀錄時空，拍攝一家四口因為父親工作切割了全家相聚時光，導致最後各奔東西。丹麥《碎落光影》則拍出一位出色的家庭主婦承受內心憂鬱與酗酒/用藥壓力之中，故事以幼小女兒角度看待母親經歷的點點滴滴，實謂殘酷。烏克蘭短片《蘋果色的冬天》也選擇童年記憶為主，藉由虛實穿插的方式，敘述女主角如何與她的童年交手，亦看待些許烏克蘭的城鄉差距發展。
以色列的《謊言二選一》則是曖昧地隱喻女主角的父親似乎對她性侵，當男性友人強行替她出頭時，她又疾聲嚇斥一切都是謊言。到底何者為真？何者為假？影片給足大家觀影壓力與道德焦慮。西班牙的《穢色的共存》短而有力，短短六分多鐘就讓觀眾坐立難安，看著一對年事已高的夫妻彼此口角/拳腳相向，最後來關懷的社工造訪又讓這場暴力風波瞬間平息，原來爭吵也可以成為某種生存方式。《2041：心靈漫遊》裡的這個近未來時空讓人恐懼，因為未來世界的失業率高達50%時，當科技取代了大部份人力勞動之後，人，本質上還剩下什麼可以支撐經濟運轉呢？本片給了一個極度驚世駭俗的答案，讓故事裡的女主角保住工作，得以和女兒繼續生活。
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