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原文請點：蘋果日報專欄

每一年電影圈都會出現幾部『觀眾越罵，電影越賣』的作品，去年有《犀利人妻最終回：幸福男・不難》，今年先有天王劉德華演的（令人崩潰）囧片《天機：富春山居圖》，後有俊男美女掛帥的《小時代》，緊接著還有《被偷走的那5年》。

2013年還沒過完，這類越罵越賣型的電影倒一波接一波。但要能夠越罵越賣，必須具有幾個特質。

這些群眾圍剿的電影，絕對要有大明星。否則，沒有大明星，觀眾怎理你？要不是《犀利人妻》有隋棠與兩大男星，外加之前幫觀眾養成的收視習慣，要請他們買票進戲院，絕對有難度。

再來是發行規模，不夠大牌的明星演的中小成本電影，根本談不上發行規模。所以，要能夠被『罵』，還得建立在夠賣的前提。否則賣得爛，又被罵得狗血淋頭，若演員導演們八字不夠硬的話，早就高血壓送醫院了。

縱觀《犀》或是《天機》、《小時代》，都算是在特定國家熱賣，跨出海外就少一半。所以《犀》主攻台灣，《天機》、《小時代》（外加《不二神探》被奉為大陸爛片三部曲）只在中國熱賣，其他地區都被惡評鬥垮。

反而是《被偷走的那5年》創造了一個兩岸三地都告捷的票房，堪稱是奇蹟中的奇蹟，天機中的天機，成為不少影人景仰的目標。

該片在中國賣了約6億台幣，香港有4千多萬台幣，台灣則衝破8千萬關卡。(2013.10/25更新)

分析一下，導演/編劇是香港人黃真真，女主角是中國人白百何，男主角是台灣人張孝全（其他配角幾乎都是台灣人），加上全戲都在台灣取景，少部分在上海拍攝。

換句話說，中國觀眾認為這算中國片，而且把台灣拍的這麼摩登時尚，外加白百何的觀眾基礎（失戀33天與分手合約都有不俗成績），更何況原著小說還是中國人八月長安寫的。

香港觀眾也覺得這算香港片，因為黃真真之前的《分手說愛你》、《六樓后座》在香港評價出色，加上黃真真早年的獨立製片色彩，也有不少支持者。外加許久不見的金馬影帝香港演員謝君豪也擔任要角。更別提配樂也是香港人做的。香港觀眾對這片不覺得有那麼重的陸味，少了（俗氣的）中國演員們，接受度相對提升許多。

至於台灣觀眾，更會百分百合理認為這是一部台灣片。男主角不用說，一票配角全都是台灣人（阿Ken、安心亞、伍思凱、范瑋琪），還有眾多幕後團隊也是台灣本土輸出（焦雄屏也出任了監製一職），難怪連媒體都誤會以為這是一部國片了。

換句話說，這部片才是真正最出色的『合拍片』。降低各個地緣色彩強烈的風格，融合了各地主場優勢，才是這部片熱賣的主因之一。

當然啦，觀眾痛罵本片故事疑似抄襲法國小說《被偷走的那12年》（連片名都可以這麼像就是了？），還有神似林心如演的《遺忘》，或是美國片《愛重來》以及韓片《腦海中的橡皮擦》，以及大家『津津樂道』的求婚橋段與之前網路人氣求婚影片如出一轍（說沒抄就真的說不過去了）。

罵歸罵，抄歸抄，但偏偏許多人真的被打動，戲院裡哭聲此起彼落，這種催淚魔力才是口碑行銷的終極之道。可以被感動地亂七八糟，就會自動忽略敘事邏輯。

比如說他們到桃園機場要出國度蜜月，下一幕卻看到在墾丁騎車出車禍？？？即便故事背景沒有強調發生台灣，但對在地觀眾來說，可能會覺得莫名其妙到了極點。還是濁水溪以南已經獨立成一國？啊啊啊，看來這中間一定有什麼誤會。

延伸閱讀：被偷走的那5年兩性專欄

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