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作為一部年度中國最賣座的人氣影片，《人再囧途之泰囧》在中國奪下了12.64億人民幣的天文數字，讓整個電影圈都不禁思考，究竟這樣的影片憑什麼拿到這個天文數字？如果純粹說是『接地氣』，那是否反映出當代中國電影走向了幾分呢？
《人在囧途》首集確實說出了目前中國社會現象，只是編導用了春運成為切題，一刀切開，分析上流人士與俗氣土民之間的價值觀差異造成的對比衝突。這類形式大致走的就是鄉巴佬進城的獵奇趣味感，再輔以觀眾優越的全知意識形態凌駕片中兩個衰鬼。
續集的基本精神不變，賣弄了幾分三個倒霉鬼到泰國之後各種光怪陸離情況，也消費了泰國的人妖招牌當趣點。一些偏見造成的笑話雖不高明，但挺管用，整齣戲大概就是依循著觀眾想像的追趕跑跳碰節奏前進。這回徐崢、王寶強的冒險多了個搶戲王黃渤，意外地讓這齣劇在結局還能有幾分感性收場。
徐崢象徵的商業暴發戶，或是財大氣粗的新權貴世代令人作嘔。黃渤代表的中產階級努力卡位卻老被打壓退場。王寶強戲路跟上一集相仿，都是成事不足敗事有餘的傻帽一位。但卻永遠會歪打正著，一吐現實生活裡小人物們的怨氣。
《人再囧途之泰囧》的高票房引來了外界拿放大鏡檢驗成功要素，事實上，賣座的電影不等於成功的電影，但賣座的電影一定要能切入社會現象。《泰囧》說明了中國觀眾渴望依附在真性情小人物之上，為乏味歲月找尋出口。更體現了此刻的觀眾多麼想拋開歷史感沈重的大片情結，畢竟現實生活中能讓他們笑出來的理由已經越來越少。
關鍵字：人再囧途之泰囧、人在囧途、泰囧
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