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勞勃馬歇爾執導的《華麗年代》(Nine)是向義大利費里尼導演《八又二分之一》(8 1/2)致敬的作品(該劇先是義大利電影《八又二分之一女人》紅了之後，變成有歌舞劇版本，本片架構、角色大致上延用歌舞劇的版本)。
主題是談論一位為了創作劇本卡在瓶頸的導演古多(丹尼爾戴路易斯飾)，他生活陷入了空前的焦慮，他從已逝的母親(蘇菲亞羅蘭飾)鬼魂、他的創作靈感繆斯女神詹森(妮可基嫚飾)、他的情人卡拉(潘妮洛普克魯茲飾)、幼年性啟蒙的妓女莎拉吉娜(菲姬)、老婆露易莎(瑪莉詠柯蒂亞飾)、劇組服裝設計師莉莉(茱蒂丹契飾)及向他獻殷勤的女記者史戴芬妮(凱特哈德森飾)尋找自己的慾望及解惑偏方。
有人要解讀符合Nine的定義，除了上述七個角色外，古多自己就是自己的解藥。不過，真正的解藥，就是保持赤子之心的他，所以最後才會在導演椅上看到古多重新迎接赤子之心的兒時模樣。於是，Action，成為劃破沉寂的響聲。(這是我個人的解讀，當然也可以有更多不同層面解釋)
《華麗年代》裡的女性群像符合了男性對女性的各種想像，那些女性身影都是男人們的自我投射。母親是焦慮的本源，因為戀母情結像是男性與生俱來的臍帶關係，相伴終生。男性在面對母親的嘮叨碎語無法率性喊停，在無法喊Cut的前提下，一個人先天個性的形成，母親甚至已經為孩子扮演一半的角色。
《華麗年代》裡的古多生長在保守的天主教家庭中，他的慾念養份，很快就為他帶來了個性反差撞擊。從那樣矛盾的高低視野才能薰陶出迥異世俗的體驗，母性與本性的拉扯，就是創作的絕佳背景。
靈感女神、女性密友、情婦與妻子、投懷送抱的誘惑，這就像是男性終身必然遇見的道德是非題。妻子是社會主流價值觀裡的正確伴侶，忠於妻子，呵護妻子，都是保守體制內的完美答案。但男性體內始終流動著不安份DNA，出軌背叛總是伴侶們不願面對的真相。
節制是男性自我修鍊美學的極致。但是，對情感慾望的節制，也等於創作上的失調困頓。任何一位偉大的創作者，都是在各種環節上的「無法節制」，才能反激出滔天巨浪，喧譁與寂語，都只是一面之隔。
《華麗年代》裡讓人碎心的是，妻子最終認為自己不過只是丈夫美麗的錯誤幻想，任何一個女人都似乎能輕易地取代她位置。古多心儀的女神，不過只是另一種虛影投射；而古多的情婦在最後也得回到原本的家庭崗位上。曾經擁抱著女性崇拜而體驗生存感的古多，在瓶頸裡失去一切，他也試圖拋下成就他的一切，回到原點，從Zero開始。
那些女性身影終成記憶裡的踏台，Nine是一種眾人寂寞而成的數字，下一個數字是1與0，是一切人生位元進化的組合之始。
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