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20多年前的台灣電影新浪潮，如今期待再次接棒，昔日養份成為此刻能量。不能說台灣電影垮了20多年，而是這20多年，創作者一直尋找與這塊土地對話的各種角度。這麼多年來，台灣觀眾對於台片的血緣認同，從排斥抗拒到熱烈歡迎，是許多對電影只問付出不求回報的傻子，才換來邁入台片文藝復興這臨門一腳。所以，不管是挺國片還是挺好片，若沒有走過挺國片這段篳路藍縷艱困期，其實是很難站穩挺好片這個論點的。
第48屆金馬獎應該是近年少數未頒獎先轟動的一年，影迷粉絲們無不磨刀霍霍，期待得獎名單。台灣近二十年的國片票房高點就出現在今年，而且票房話題影片《賽德克‧巴萊》、《那些年，我們一起追的女孩》以及《翻滾吧！阿信》都拿到應有制高點該入圍的項目。
眾多網友可能對金鐘獎人氣入圍作品《犀利人妻》無緣奪下大獎懊惱不已，把一樣的焦慮放到金馬獎，絕對是相同道理驗證。
票房市場與創作新局，向來不一定畫上等號，民意可以反映票房高低，但不可能代表創作品質名次。否則如今全球票房冠軍應該是《教父》而不會是《阿凡達》。
然而，沒得獎或票房表現遜色，也不等於影片就會被淹沒在茫茫大海，看看《刺激1995》既沒獲奧斯卡獎也沒拿到稱頭票房數字當靠山，該片反而在影迷心中持續發燒。當年擊敗它的《阿甘正傳》，如今倒是落寞了幾分。
當然不是說《賽德克‧巴萊》會成為台灣的《教父》或是《阿凡達》，而是說《賽德克‧巴萊》之於金馬獎，可能《賽》片已經超越獎項所能給予的肯定意義。就算《賽》沒得到重要大獎，但《賽》在推動全台電影產業的「影響力」這環節，日後絕對會形成無法預期的板塊運動。
再回過頭來說，金鐘獎或金曲獎若有太多給獎邏輯矛盾，那麼金馬獎也不非百分百的頒獎都是中肯客觀。
誰是黑馬，誰又落馬，向來是每屆媒體版面必要驚嘆聲。金馬獎走國際三大影展與奧斯卡頒獎路線的混血，以小評審團制度選出大型典禮的獎別，終究很難面面俱到賓主盡歡。
但是，金馬獎從不因地主國為台灣，而有給獎政治正確性。金馬獎的給獎風骨，更不因票房優勢而被民意綁架。金馬獎是全球華人影壇的指標風向球，這座獎有著超越地域限制，沒有門戶之見(甚至還讓過《雙瞳》裡的大衛摩斯入圍過最佳男配角)，才被喻為最難得、最具指標的獎座。
所以，金馬獎並不是台灣影人辦來自High而已，而是獻給全球華語電影工作者的年終心意，這場團圓拜拜聚會派對，有著更多屬於影人們的交流談心使命。，得了「獎」，醉了「講」，誰的金馬獎？過了頒獎這一刻，這一夜，最興奮的是，開始期待下一屆的華山論劍時刻。
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