愛護你的膝關節2.0

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出身自恐怖片導演的鄭保瑞，在他的電影裡，經常讓人深感「一條爛命賭到底」的豪氣。他與余文樂合作的《軍雞》大概就是鄭保瑞的基礎輪廓。他喜歡拍攝中小型成本製作，不仰賴特效，新作《車手》更是如此。

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感情的多樣性，在於我們遇上什麼樣的對手，決定我們在每段愛情裡的主動被動、積極消極。人更是從比較之中，尋出自己的理想愛情會是什麼模樣。法國導演艾瑞克侯麥的每部作品在跨越時代數十年仍然犀利，不管是早期「六個道德故事」或是「喜劇與諺語」系列，四季系列更是他招牌裡的經典款，永遠不退流行。

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一個看起來像極老實人的中年男子，不斷來拜託鄉間伐木阿伯克彥(役所廣司飾)幫忙帶路，協助拍片。這時，中年男子身邊跟了一個沉默害羞卻又什麼事都不做的年輕人幸一(小栗旬飾)，讓克彥想起他那不成材的兒子，忍不住對幸一大罵：「ㄟ，好歹你也做些什麼吧！」這時卻又讓幸一不知如何是好，不勉強答應似乎無禮，答應之後倒不知該做什麼才對。這就是《啄木鳥與雨》的開場。

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《兒時的點點滴滴》是一種鄉愁、化不開的甜膩，解不開的疑慮，但這股鄉愁卻依斯迷人，在現境中我們無力追尋，卻在這動畫片中無限擴展、放大昔日的情懷，稍稍得到慰藉後的我們感嘆青春過往，略不留神就閃失了些什麼，錯肩的碎心不再重逢，有時這種失落反倒成了一種美，它扭曲地和現實拉扯，最終結果雖不見得是我們想要的姿態，過程的角力則是我們一再咀嚼的首要。

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常說台灣的教育只有對號入座的命運，沒有反思辯證的機會。很多人成了考試機器，過著平凡的生活，沒有好或不好，每個人有權選擇自己的世界長相為何。有些人不甘平凡，希望生活得有些革命情懷才是正確的路途，這幾年來只要關於教育與教養的議題都再三掀起討論。

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《七夜怪談》(The Ring、リング、Ringu)對於當代鬼片有著不可抹滅的歷史功業，它重新為觀眾書寫嚇人方程式，甚至改寫鬼怪行動模式。

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「國片復活」、「國片逆轉勝」、「國片起飛」，這些相仿的關鍵詞一再由媒體放送，相對於十年前的國片市佔率連1%都沒有，到了去年竟然能在《變形金剛3》、《哈利波特》完結篇夾殺之下還能闖出17%左右的市佔率，使得外界紛紛對國片產生好奇與想像力。

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總是，習慣在他人的人生中學取經驗，將些許幻想投射在自己的平淡生活。多數人常將電影裡的甜蜜，轉嫁成自己的戀愛習作，也有人從電影裡識透人生百態，瞭解各行各業模樣。從電影裡尋探人力資源面面觀，原來電影也可以這樣看。

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