愛護你的膝關節2.0

人的一生曲線，最難熬的就是中年危機。理論上，人到中年時已經熟稔多數技巧，不管是工作職場或是家庭關係與親子教養，都能以最有效率的方式處理每道關係。奈何機械式的重複成為無法避免的勞碌時，所有的危機終將多線交叉引爆未知風暴。如何修復？這門學問從來沒人好好指點教導過。

第84屆奧斯卡頒獎一如預期地沒有太多驚爆冷門，本次頒獎關鍵字是「梅姨」與「默片」。梅莉史翠普繼1983年以《蘇菲亞的選擇》拿下最佳女演員之後，近30年來入圍奧斯卡如家常便飯，但得獎卻成了不可能的任務。過去常在台下聽台上獲獎者對她致敬後，今年「梅姨」總算站上台領獎，看著梅姨這30年來成為眾人仰望的恆星，大家都繞著她公轉自轉，還好靠《鐵娘子》順利突圍，成為本屆頒獎典禮的終極大藝術家。

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馬丁史柯西斯的電影向來以殘酷剽悍，強烈的雄性色彩為主，投身個人首部3D作品，竟然會根據Brian Selznick的兒童小說《The Invention of Hugo Cabret》改編交出《雨果的冒險》這齣普級影片，實著令人好奇。

愛，是個無法閃躲的人生大哉問，無法理解的化學反應，無法一帆風順地抵達終點。狂喜暴怒、焦躁無解，全都得縮在分分秒秒的清醒意識中。既然沒有標準公式範本解答，那麼，如此重要的「愛」，又會以什麼樣的模樣陪我們走完一生呢？

阿莫多瓦從影以來，似乎都在示範兩性勢力如何消漲異位，各種光怪陸離的肥皂劇情節到了他故事裡總能傳達出另一種令人同情的溫度，有時甚至是詭異地使觀眾失聲尖叫。

愛情像是場商業交易，在在進出口之間尋求完美的平衡點。愛情是流浪的跨國商品，從每個轉運站裡貼上層層標籤，熟悉了，於是陌生了。不斷地遷徙，愛情才長出了每個人特有的樣子。

偽紀錄片既有的神秘特質，近年在恐怖、驚悚類型當道前提之下，已經搾乾創意鮮度。而8年級生導演Josh Trank以超異能元素切入陷入一灘死水的偽紀錄片作品中，倒意外開創出更具敘事節奏的特質，也將過去這類偽紀錄片最不符邏輯的「快死都要拿鏡頭拍」這件事儘量合理化，使得《超能失控》(Chronicle)在偽紀錄片轉成的劇情片中獨樹一幟。

近年台灣電影創作者確定在地語言有機會成為銀幕新寵兒，從《海角七號》的眾多國罵台詞到《雞排英雄》的俗豔風情，台語不只是愛台灣時才派上用場的政治口號，它更成為電影與觀眾溝通的新操作模式。

本土vs.外來的衡抗戲碼，是放諸四海皆準的命題。從中挖掘兩者從對立到折衷融合的元素，是絕佳的起承轉合方程式。Localization更是當代文化顯學，

由於本人相當無恥，答應了「戀戀小周末：相聚紀州庵」這個系列活動，主要是我的出版社說這邊辦的活動很有質感，而且能來這邊演講的都是當紅文青。話說我能夠和文青劃上等號也是一件匪夷所思的事呀。本人相當台客，走路還外八。相信我老爸老媽聽到別人認為我是文青一定深感平時有燒香，佛祖有疼惜。

導演林超賢的世界裡向來沒有絕對的善與惡，他擅長刻畫正反兩派之間的情緒轉換，不管是《證人》或是《線人》都如此，而象徵公權力/正義感的警察總是他電影裡的不變主角。新片《逆戰》仍是如此，好的警察往往代表更熱愛啃蝕金錢權力，而爛命一條的街頭混混反而才是具備人性光輝的角色。

台灣過去受限於資金與拍攝門檻/技術等各種先後天不利因素，電影多半局限在某幾種類型。正當去年《賽德克‧巴萊》開了第一槍挑戰史詩片後，今年由《痞子英雄》開第二槍砍進警匪動作片。兩部作品對於台灣電影工業都具有指標性意義，也因此格外受到關注。

1：玩命關頭5 Fast Five(沒看錯，這片片名改過Fast and Furious)，UIP發行

電影，是一場正與反的觀點辯證。導演選擇給你看到什麼，以及，企圖，希望你看到故事裡沒說的，那些需要透過觀眾自行組合拼湊的推理視野。但推理片倒不具備那些留白詩意等你揮灑填滿，機關算盡以及快狠準的回馬槍轉折才是這類型顯學。

若說「阿湯哥」湯姆克魯斯在上一集《不可能的任務III》剛好遇到事業瓶頸以及負面新聞圍繞的高點，那麼《不可能的任務：鬼影行動》就是為他徹底設下了停損點。甚至因為他靠昔日敢拼挑戰的肉身極限，加上導演布萊德柏德的高潮連連情節，令這一集為阿湯哥重新拾回聚焦亮點。

耶誕節類型作品何其多，無不歌頌團圓精神或是主打歡樂節慶牌。各家片廠為耶誕節設計的家庭超值全餐，考驗創作者是要服務節慶精神，或是擦亮創意招牌？

那天下雨，攝影師請我和聞老師在西門町紅樓劇場外拿著小傘拍照。此時攝影師要我們來一個嚴肅的表情，於是我就來了個結屎臉。無奈，只顧著結屎臉，忘了縮胖肚。於是本人第一次上GQ竟然是一張胖肚照。相當殘念呀....嗚，GQ為何沒幫人家修圖啦(跺腳)

台灣電影起飛了嗎？嗯？連續三年，台灣電影都在金馬獎包下了最大獎。到底是真的台灣電影復興起飛，還是機會運氣使然？到底票房如此水漲船高，是否等同於創作品質提升？這些都是在激情過後的討罵反思。今年是特別詭異的一年，因為，《賽德克‧巴萊》。